從《楚門(mén)的世界》到《失控玩家》 在虛構(gòu)中真實(shí)地夢(mèng)一場(chǎng)

在全球疫情的影響下，今年的電影暑期檔顯得格外冷清，但在這個(gè)暑期檔的末尾，《失控玩家》卻憑借優(yōu)秀的票房表現(xiàn)和口碑，成為了一匹黑馬。這固然與其相對(duì)流暢的敘事、生動(dòng)的人物塑造及精細(xì)的影像呈現(xiàn)密不可分，不過(guò)，這部主打科幻、喜劇、動(dòng)作的影片也精準(zhǔn)地抓住疫情時(shí)代全球觀眾的心理期待。

上世紀(jì)三十年代，好萊塢愛(ài)情片、歌舞片獲得了巨大發(fā)展，而當(dāng)時(shí)的美國(guó)正處于前所未有的經(jīng)濟(jì)大蕭條的困局之中。電影創(chuàng)造的夢(mèng)幻世界，為觀眾提供了暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)的出口?！妒Э赝婕摇防镏魅斯珎兛嗫嗾覍さ哪莻€(gè)隱藏代碼，同樣構(gòu)成了一種隱喻，暗含著對(duì)現(xiàn)實(shí)世界疫情結(jié)束、恢復(fù)安全和平的一種期待。

《失控玩家》電影海報(bào)

討論真實(shí)與虛幻的文本

《失控玩家》講述了“自由城”游戲中的一個(gè)NPC（非玩家角色）“蓋”，其身體里隱藏的代碼程序突然被觸發(fā)，產(chǎn)生了自我意識(shí)?！吧w”成為了游戲里的人工智能。在“自由城”里一路開(kāi)掛的他終于成為“城市英雄”，收獲了真愛(ài)，這時(shí)，“蓋”發(fā)現(xiàn)自己的世界只是一款即將下線(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)游戲。

科幻影迷們可以毫不費(fèi)力地從《失控玩家》背后看到許多其他影片的元素，這個(gè)片單包括但不限于《土撥鼠之日》《楚門(mén)的世界》《銀翼殺手》《頭號(hào)玩家》《西部世界》等為人們耳熟能詳?shù)挠耙曌髌?。這類(lèi)“電子游戲”或者“人工智能”題材的影片，都關(guān)注真實(shí)世界與虛幻世界的關(guān)系，它們討論具備智能的生命體是否擁有與人類(lèi)同等的生命權(quán)、人類(lèi)可否與非人類(lèi)物種產(chǎn)生情感與身體的溝通以及相關(guān)的倫理道德問(wèn)題。幾乎所有的科幻作品，其核心仍是在關(guān)注人類(lèi)自身，關(guān)注人類(lèi)的命運(yùn)。

一旦游戲設(shè)定中的NPC有了自我意識(shí)，游戲的虛擬性就被打破了，構(gòu)成與現(xiàn)實(shí)世界相似的另一時(shí)空，其中的暴力和倫理問(wèn)題就凸顯出來(lái)。不同的是，在《西部世界》里NPC選擇了復(fù)仇，重建虛擬世界里的現(xiàn)實(shí)秩序，而《失控玩家》里的“蓋”則顯得“毫不失控”，選擇用愛(ài)和正義拯救即將毀滅的世界。

《楚門(mén)的世界》是電影史上討論“真實(shí)與虛幻關(guān)系”的經(jīng)典文本。生活在巨大攝影棚里的楚門(mén)，身邊的一切都是被設(shè)定好的。他的人生被包裹在無(wú)處不在的攝影機(jī)之下，而媒介的那頭，是面無(wú)表情地在電視機(jī)前消磨時(shí)間的觀眾們。事實(shí)上，盡管環(huán)境是虛假的，而楚門(mén)卻是世界上最好的“演員”，他的感情和體驗(yàn)是絕對(duì)“真誠(chéng)的”。走出那扇藍(lán)色大門(mén)，楚門(mén)可以重新回到現(xiàn)實(shí)世界，盡管這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界并不見(jiàn)得比攝影棚里的更加真實(shí)和美好。

當(dāng)觀眾們感嘆NPC“蓋”如真人一般，一方面表明了現(xiàn)代社會(huì)中真實(shí)與虛擬之間模糊的界限，另一方面也指認(rèn)了“蓋”并非現(xiàn)實(shí)人類(lèi)的這一事實(shí)。對(duì)于“蓋”來(lái)說(shuō)，從來(lái)不存在另外的“真實(shí)世界”，他無(wú)法像楚門(mén)一樣，選擇留下或出走，因?yàn)樗旧砭褪谴a構(gòu)成的形象。因此，《楚門(mén)的世界》所討論議題的批判性和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的反思性在《失控玩家》中消失了。

得知真相之后，“蓋”的伙伴巴迪的一句話(huà)化解了他的身份焦慮。巴迪說(shuō)，“那又怎么樣，我現(xiàn)在關(guān)心的是你。此時(shí)此刻，這一切都是真實(shí)的！”生活在全面數(shù)字化的今天，我們?cè)缫褜W(xué)會(huì)了與數(shù)字技術(shù)共處，不會(huì)再為“千年蟲(chóng)問(wèn)題”而焦慮。相反，各種各樣的數(shù)字技術(shù)和虛擬空間，也在為人類(lèi)提供情感價(jià)值的層面上發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。

類(lèi)型雜糅成為創(chuàng)作趨勢(shì)

盡管缺乏對(duì)數(shù)字倫理的反思，以及虛擬世界的深度討論，《失控玩家》仍然收獲了商業(yè)上的成功，關(guān)鍵就在于這部影片在高概念設(shè)定之下的類(lèi)型雜糅。

《失控玩家》的整體結(jié)構(gòu)和敘事邏輯，幾乎與幾年前大熱的由斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《頭號(hào)玩家》如出一轍。兩部影片都使用了經(jīng)典的麥高芬（MacGuffin）手法來(lái)搭建“尋找”的敘事主題。電影的關(guān)鍵并不在于最終找到了什么，而在于圍繞“尋找”展開(kāi)的一系列行動(dòng)和故事。

正如影史經(jīng)典《公民凱恩》里，眾人探尋的是神秘單詞“玫瑰花蕾”的含義；《頭號(hào)玩家》里，主人公尋找的是深藏在游戲中的彩蛋；《失控玩家》的故事主線(xiàn)則圍繞著尋找游戲的隱藏代碼展開(kāi)。

在游戲題材和超級(jí)英雄電影中設(shè)置“彩蛋”，已經(jīng)成為這類(lèi)電影創(chuàng)作的“套路”，在觀影過(guò)程中發(fā)現(xiàn)主創(chuàng)們隱藏的“彩蛋”，也是影迷們的一大樂(lè)趣。各路英雄在影片中的“閃現(xiàn)”和“露臉”，不僅僅使各大IP“夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)”，吸引更多的觀眾貢獻(xiàn)票房，也使電影本身成為了主題公園式的影像空間。盡管導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯對(duì)這種電影創(chuàng)作走向感到遺憾，但它無(wú)疑已成為當(dāng)今不可忽視的電影發(fā)展趨勢(shì)之一。

結(jié)合VR等虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷發(fā)展，線(xiàn)下主題公園與影像的高度結(jié)合將成為電影的巨大“賣(mài)點(diǎn)”。各類(lèi)電影致力于打造屬于自己的“世界”“宇宙”，也正是基于電影從銀幕到現(xiàn)實(shí)，從二維到四維的發(fā)展趨勢(shì)?！妒Э赝婕摇穼?duì)經(jīng)典電子游戲《俠盜獵車(chē)手》的致敬，無(wú)疑會(huì)使游戲迷們大呼過(guò)癮。同時(shí)，由于本片的出品方二十世紀(jì)福克斯已經(jīng)由迪士尼公司收購(gòu)，《失控玩家》也獲得了美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、綠巨人浩克、星球大戰(zhàn)等大“IP”的支持。作為一個(gè)原創(chuàng)而非“IP”改編的電影，超級(jí)英雄的“夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)”無(wú)疑為影片拉高了與觀眾之間的親密值。

不同于《銀翼殺手》這類(lèi)傳統(tǒng)科幻片，《失控玩家》并不執(zhí)著于嚴(yán)肅哲理的討論，而是呈現(xiàn)出科幻、喜劇、愛(ài)情等類(lèi)型雜糅的特點(diǎn)。對(duì)于“跨次元”愛(ài)情的可能性，也以“我只是一封他寫(xiě)給你的情書(shū)”這句浪漫的愛(ài)情告白巧妙化解。不過(guò)，走進(jìn)影院的觀眾們，或許并不會(huì)太糾結(jié)于虛擬與現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜問(wèn)題。在一個(gè)炎熱的午后，他們需要的，可能恰好就是這樣一部典型的“爆米花”電影，一份獻(xiàn)給視覺(jué)的“冰淇淋”。