一段西北革命歷史故事 何以圈粉年輕觀眾

圖均為電視劇《西北歲月》劇照。

片方供圖

據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，《西北歲月》開播以來在電視大屏累計(jì)收視6.41億戶次。該劇讓觀眾沉浸式感受波瀾壯闊的西北革命歲月，在共情共鳴中感悟信仰的光輝。

一段橫跨25年的西北革命歷史故事，何以吸引觀眾，尤其是圈粉年輕觀眾？電視劇如何真實(shí)呈現(xiàn)革命歷史和革命先輩的精神風(fēng)范，彰顯昂揚(yáng)充沛的精神力量？本版邀請?jiān)搫?dǎo)演和黨史專家撰文，以饗讀者。

——編  者

填補(bǔ)重大革命題材創(chuàng)作空白

沈?qū)W明

39集重大革命題材電視劇《西北歲月》，是一部以西北波瀾壯闊的革命史為時(shí)代背景，以老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家習(xí)仲勛生平經(jīng)歷為戲劇主線的作品。該劇生動(dòng)展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨為民族獨(dú)立、人民解放事業(yè)不懈奮斗的艱辛歷程，謳歌了共產(chǎn)黨人堅(jiān)持真理、堅(jiān)守信仰、勇于獻(xiàn)身的品格風(fēng)范。

在重大革命題材電視劇領(lǐng)域，全景式反映西北革命歷史的作品尚屬空白。陜甘革命根據(jù)地是黨中央和紅軍長征的落腳點(diǎn)，是黨帶領(lǐng)人民軍隊(duì)奔赴抗日前線的出發(fā)點(diǎn)，成為土地革命戰(zhàn)爭后期全國碩果僅存的完整的紅色革命根據(jù)地。陜甘革命根據(jù)地的歷史貢獻(xiàn)和歷史地位，卻不為很多人熟知?！段鞅睔q月》的創(chuàng)作承擔(dān)起填補(bǔ)這個(gè)空白的艱巨任務(wù)。

全劇時(shí)空定位自1927年大革命失敗至1952年天蘭鐵路全線通車，通過宏大敘事的視角，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨在西北傳播火種、開奠基業(yè)、以燎原之勢走向全國勝利的崢嶸歲月，同時(shí)以微觀敘事的視角，描述習(xí)仲勛從貧苦農(nóng)家子弟成長為肩負(fù)重任、主政一方的優(yōu)秀領(lǐng)導(dǎo)干部的心路歷程。該劇史料挖掘收集翔實(shí)深入，歷史信息量豐富厚重。25年的西北革命史，涉及許多重大歷史事件和重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，全劇采用紀(jì)實(shí)手法，通過聚焦主線人物經(jīng)歷與突出輔線重點(diǎn)人物經(jīng)歷，使時(shí)代背景的鋪墊有主次、有遞進(jìn)，既有宏觀視野的開闊，也增加了歷史脈絡(luò)的清晰程度，顯示了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)駕馭歷史素材的功力。劇中4場反映糾正“左”傾錯(cuò)誤的戲，通過顧林這一藝術(shù)形象串聯(lián)起來，更多的深意在于刻畫教條主義的思維方式、背離黨的實(shí)事求是的思想路線和調(diào)查研究的工作作風(fēng)導(dǎo)致的惡果。這是對重大革命題材電視劇創(chuàng)作的一次突破。兩種思想路線和工作作風(fēng)，不僅在劇中形成鮮明對照，也會(huì)進(jìn)一步引發(fā)觀眾的深入思考。

創(chuàng)作重大革命題材電視劇，常有一個(gè)很難跨越的難關(guān)，即如何在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，跳出歷史框架的束縛，按照電視劇的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律賦予作品鮮活的生命力。在人物塑造上，《西北歲月》將宏大的敘事風(fēng)格與細(xì)膩的人物刻畫較好地融合在一起，老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家群像鮮活豐滿。無論是創(chuàng)建陜甘革命根據(jù)地，還是東征抗日；無論是保衛(wèi)延安，還是解放大西北、貫徹落實(shí)黨的民族宗教政策等重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，編劇導(dǎo)演都較為巧妙地通過精編一組人物故事打開歷史畫卷。

主創(chuàng)人員十分注重人物內(nèi)心世界的揭示。劇中有一段劉志丹和習(xí)仲勛的聊天場景，二人憧憬革命成功后百姓生活的樣子：孩子們都能上學(xué)，老百姓天天能吃上餃子，而且必須是肉餡兒的。說這番話時(shí)，身處險(xiǎn)惡環(huán)境的兩位革命者沉浸在遐想的喜悅之中，是那么自信樂觀。短短幾十秒的對話，將人物的信念生動(dòng)勾畫出來，打動(dòng)人心。劇中對習(xí)仲勛堅(jiān)定貫徹落實(shí)黨的群眾路線、黨的民族宗教政策等情節(jié)的描寫，是全劇的一大亮點(diǎn)和看點(diǎn)。

時(shí)空跨度大、人物眾多，又基于主題的嚴(yán)肅性和很強(qiáng)的政治性，《西北歲月》的藝術(shù)創(chuàng)作難度很大。該劇克服了這類選題容易陷入平鋪直敘和沉悶說教等問題，其思想性和藝術(shù)性都達(dá)到較高水平。劇情設(shè)計(jì)跌宕起伏，有沖突，有高潮，有較強(qiáng)的故事性，感情戲平實(shí)、樸素、溫暖、感人。劇中沙塵蔽日的戰(zhàn)爭場景雄渾壯闊，連綿無垠的黃土高坡底蘊(yùn)深沉，宏大景觀與西北人的淳樸堅(jiān)韌融匯一體，加上高亢的秦腔和《信天游》等西北文化元素加持，構(gòu)成該劇獨(dú)有的基本色調(diào)：恢弘、本色、質(zhì)樸。

《西北歲月》主題歌《先驅(qū)》，深情表達(dá)了對革命先輩的崇高敬意。革命先驅(qū)是什么樣的人？這部作品給出了形象化的答案。中國共產(chǎn)黨人為什么能贏得人民群眾的擁護(hù)和信任，中國共產(chǎn)黨人追尋的目標(biāo)為什么能取得成功？這部作品也給出了很好的答案。

（作者為中共中央黨史和文獻(xiàn)研究院編審）

《西北歲月》總導(dǎo)演董亞春——

創(chuàng)作者心里要有一桿秤

創(chuàng)作周期長達(dá)7年，拍攝周期跨越春夏秋冬四季，劇組輾轉(zhuǎn)陜西、河北、青海等地……回望《西北歲月》，這是一次既艱苦又難忘的創(chuàng)作經(jīng)歷。

《西北歲月》是繼電視劇《跨過鴨綠江》之后我執(zhí)導(dǎo)的第二部重大革命題材作品。我的體會(huì)是，創(chuàng)作重大革命題材作品，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)要秉持對歷史、對先輩的敬畏之心，沉浸在歷史當(dāng)中。一要認(rèn)真研讀劇本，二要廣泛閱讀相關(guān)史料。搞清楚歷史發(fā)展的來龍去脈、重大事件的前因后果，認(rèn)識(shí)和把握重大革命題材蘊(yùn)含的歷史主題和精神內(nèi)涵。創(chuàng)作者的心里要有一桿秤，作品的政治分寸和藝術(shù)尺度不能失去平衡。

《西北歲月》以人物推動(dòng)故事的方式，展開大西北艱苦卓絕、波瀾壯闊的歷史畫卷。但寫人一定不是歷史素材的堆砌和事件的羅列，而是通過故事、行動(dòng)、語言細(xì)節(jié)去展現(xiàn)人及人性的光輝，讓觀眾從觀賞中感受到一種精神，激發(fā)出一種力量。

我們認(rèn)為，一部作品的成功，是讓觀眾通過作品重溫革命先輩的輝煌歷史，獲取精神上的振奮。《西北歲月》是一部群像戲，真實(shí)人物加虛構(gòu)人物，有名有姓的角色共400多個(gè)。在演員選擇上，我們不是基于演員受歡迎的程度，而是結(jié)合每一個(gè)歷史人物的獨(dú)特性選擇最合適的演員。演員表演注重把握“戲眼”，挖掘深層次規(guī)定情境對于人物的影響，讓內(nèi)心主導(dǎo)行為，讓行為的積累呈現(xiàn)人物的精神境界。演員只有放下技巧，“身到”“心到”，人物才會(huì)真實(shí)質(zhì)樸，英雄形象才能被真切還原。

將寫實(shí)與寫意相結(jié)合，用詩化和留白創(chuàng)造意境，提升作品的審美空間，讓觀眾沉浸在故事中，實(shí)現(xiàn)從情感的潤物細(xì)無聲到精神層面的升華。劇中有一個(gè)劉志丹和父親、妻子、女兒見面的段落，一個(gè)打、一個(gè)抱、一個(gè)吻，演員們的三個(gè)動(dòng)作足以揭示革命先輩無我的精神境界，足以打動(dòng)人心。劉志丹和習(xí)仲勛等人在“肅反”中被關(guān)進(jìn)大牢，他們堅(jiān)信“天總會(huì)亮的”，一同高唱陜北民歌《羊肚子手巾三道道藍(lán)》，一首歌唱出革命先輩對革命事業(yè)前途的樂觀與信心。

每拍一場戲，我們都會(huì)靜下心來和編劇反復(fù)圍讀劇本。凡是劇本中有不合理、不可信、有瑕疵的地方，大家就展開討論，請教有關(guān)專家，及時(shí)調(diào)整和修改，甚至整場戲推翻重來。臺(tái)詞是人物性格最有力量的體現(xiàn)和表達(dá)，我們力爭人物臺(tái)詞樸實(shí)生動(dòng)，擲地有聲?！拔覀凕h的一切事情，就是老百姓的事情”“實(shí)事求是就是最大的黨性”“不走群眾路線就不是真正的共產(chǎn)黨員”“戰(zhàn)斗一生，快樂一生，天天奮斗，天天快樂”，等等，這些深藏于歷史文本中的警句，在跌宕的劇情中展現(xiàn)了人物的純真性情，也符合當(dāng)代青年人從主旋律作品中尋求家國情懷的審美需求。

在去關(guān)中、陜北、隴東選景的途中，我常常感覺，面對大自然，生命是渺小且微弱的，但西北大地上那種緊緊匍匐于大地、用盡全力“向上拔”的生命感，恰恰是對西北崢嶸歲月的精神寫照。《西北歲月》的影像美學(xué)應(yīng)該是嶄新的而不是做舊的，在那個(gè)充滿革命理想主義和浪漫主義的特殊時(shí)期，無論是對未來還是對過去，革命者的情感是熾熱飽滿的。《西北歲月》是一首贊歌，是腦海中的回憶，是飽滿情感的流動(dòng)。我們在鏡頭語言中注入較多如同音樂旋律性和律動(dòng)性的表達(dá)。導(dǎo)演要做會(huì)講故事的人。

心里始終裝著觀眾，精心打磨每一句臺(tái)詞，認(rèn)真對待每一場戲，拍好每一個(gè)鏡頭，不忽略任何一個(gè)細(xì)節(jié)，作品中充滿正能量的精神財(cái)富才會(huì)留在觀眾的心里、留在時(shí)間的長河里。